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在此之前，我们所学习的版画知识体系中很少有关于“油墨”的探讨，今天的专访文章信息量太大，傅老师爆料很多关于版画创作的盲点，所以就先让我们赶快恶补一些关于油墨的知识点。知白守黑，任凭灰飞烟灭，不忘初心，行走于江湖。“黑”不止是状态，更一种哲学。理解、认知更多关于版画家油墨的信息。
关于版画家油墨介绍：
版画家油墨系列是专门针对专业版画制作而研发的油基型版画专用油墨，包括平版（石版）画油墨、木版（凸版）画油墨、铜版画（凹版）油墨和相应媒介剂以及辅助材料，油墨无毒环保，使用时不会排放出VOC媒体，不会对环境造成危害，也不会威胁到使用者的健康。其优质的色素原料能确保色彩的纯度、牢度和耐久性。独特的配方设计在作品印制过程中有极佳表现，呈现全亚光视觉效果。不同媒介剂和辅助材料的配合使用能适应不同技法需要，有极强的适印性。完全可以和国外同类版画油墨相媲美。
版画家油墨系列：
铜版油墨，在版画家油墨中铜版墨是我们最为得意的配方设计，铜版墨的最基本特性应该是空白处很容易擦拭，印制后呈现纸的本色。并能完全还原出版面最真实的效果，在此基础上可跟据艺术家需要，在印制时适当调整墨性来达到不同效果。但是，长期以来多数人通过对印刷胶版墨的各种改进调整来达到铜版画印制的要求，但效果并不理想。同时，也因为这种墨性点而形成了特有的擦版方式和手感。
版画家油墨标准色卡
天鹅绒黑：黑度极高的冷相黑，粘性适中，在最大墨量时仍然能完美表现全亚光的黑色。
灯黑：略带暖相极黑的黑色，粘度适中，完美呈现色素纯正的黑色。在最大墨量时任然完美表现全亚光的黑色。
＃纯黄：颜料中耐光等级最高的黄，色彩纯正，无明显的冷暖倾向，覆盖率高。
中国红：有超强的耐光等级，在纯度上高于大部分红色颜料，覆盖率高。混合后仍然能保持极高的鲜艳度。
群青：群青颜料是最古老和最鲜艳的蓝色颜料，呈现高贵，深沉的视觉效果，极富内涵。覆盖率高。干燥速度略高于其他油墨。
深紫：具有突出的着色强度和较高的耐光等级，覆盖率高。
酞青绿：在有机酞青颜料中是最优质的绿色颜料，具有高耐候性和稳定性，着色力高，色泽鲜艳。干燥速度略高于其他油墨。
四色黄：有一定的透明度，但仍然有较好的覆盖率，可通过使用媒介剂提高透明度，利用绘画的三原色原理，用四种颜色混合迭加形成各种复杂的颜色。适应各种技法叠色套印。
四色蓝：有一定的透明度，但任然有较好的覆盖率，干燥速度略高于其他油墨。可通过使用媒介剂提高透明度，利用绘画的三原色原理，用四种颜色混合迭加形成各种复杂的颜色。适应各种技法叠色套印。干燥速度略高于其他油墨。
四色红：有一定的透明度，但仍然有较好的覆盖率，可通过使用媒介剂提高透明度，利用绘画的三原色原理，用四种颜色混合迭加形成各种复杂的颜色。适应各种技法叠色套印。
不透明白：极高的钛白含量使油墨有超强的覆盖率，在调色时少量的添加便可达到理想效果，提高明度的同时最大程度保持色彩的纯度。
版画家油墨系列/木刻油墨
木版画印制时油墨墨量较大，原色油墨色浓度极高，可最大程度稀释后保持色彩饱和度，不仅能印制出较厚墨层且呈现全亚光效果，机理极富表现力，最大程度满足艺术家需要。同时使用媒介剂也可印制平滑而饱满薄墨层，，色彩沉稳、纯度高，覆盖率高，反复叠加后同样呈现全亚光视觉效果。根据艺术家的需要，配合相应媒介剂和辅助材料的使用，能够调制出不同墨性的油墨适应不同技法和要求，为艺术家提供更多可能性印制出更加完美的作品。同时木刻油墨的黑色墨也适用于铜版画初级印制中使用。
左为傅河江灯黑，右为美国进口油墨，两款油墨印刷比样！
版画家油墨黑色以完全无光，表现出极高黑度的视觉效果。油墨设计时己预留12%填加辅料量，基本不会影响黑度表现。较石版，铜版黑墨，木刻油墨流动性更低，粘度略低，从而使油墨本身最大限度上提高墨层厚度，硬度及转移率。并大大提高油墨的适应性，在木口木刻的的印制过程中，由于版面刻痕细腻，多出现排刀，点刀甚至摇点刀的刀痕，正是以上特点使得油墨在印制中要有一定的粘度，硬度，延展性来保证印制中即便是墨层较厚也不会带来"炸版"糊版的弊病。因此，日本版版画家常采用加入制版墨印制，版画家油墨在印制此类作品时可加入增稠剂或1号调墨油来改变其结构粘度，并增强其自身延展性使油墨改变性能达到理想效果。
版画家油墨系列/铜版油墨
铜版画油墨的黑色油墨有着极高的黑度，和金丝绒般黑的视觉效果，黑度超出国外版画油墨大部分牌号，彩色油墨有极好的透明度，纯度，在套色版印制中能迭加形成各种复杂的颜色。油墨粘度适中，易擦拭，转移率极佳。根据艺术家的需要，配合相应媒介剂和辅助材料的使用，能够调制出不同粘稠度、不同肌理效果和明度的墨性的油墨适应不同技法和要求，为艺术家提供更多可能性，印制出更加完美的作品。铜版油墨的也能很好的适应木刻版画的印制。
版画家油墨系列/石版油墨
石版画油墨的黑色油墨有着极高的黑度，以全亚光的效果呈现石版画作品，彩色油墨可根据不同要求选择不同透明度的油墨或选择媒介剂和辅助材料调整墨性以达到艺术家的需要。油墨亲油性好，硬度、粘度适中，适应各种纸张。在印制过程中不易糊版，有良好的转移性不易使墨堆版，能完全还原版面图像。配合相应媒介剂和辅助材料的使用，能够调制出不同墨性的油墨适应不同技法和要求。为艺术家提供更多可能性印制出更加完美的作品。
墨色比对试色
媒介剂辅料：
减粘剂：以纯亚麻油精制而成，可作为油墨的稀释剂使用，在减低油墨粘性的同时并不影响油墨的身骨。用量一般为油墨的3-5%。
增稠剂：能赋予油墨一种结构粘性，限制油墨的流动性，在印制过程中最大可能提高印品墨层厚度。
透明油墨：冲淡油墨的浓度，保持油墨纯度的同时提高油墨的透明度。
1＃调墨油：极高的粘度，一定量的使用能使油墨色浓度降低，增加透明性，同时可增加一定光泽感，还能够保持油墨的粘性和延展性。在铜版油墨中使用可保持画面油润的视觉效果。
3＃调墨油：中等的粘度适用于大部分技法印制过程中最油墨的稀释，并能增加一定光泽感，能很好的保持油墨的粘性和延展性。在铜版油墨中使用可保持画面油润的视觉效果。
防腐蜡：
防腐硬蜡：涂布后防腐能力极强，多次分层腐蚀不出现漏腐。
透明防腐硬蜡：涂布后可清晰看出版面图形，有利于进一步修改制作。
防腐软蜡：制作各种软底技法，肌理清晰防腐效果极佳。
透明防腐软蜡：涂布后可清晰看出版面图形，有利于进一步使用软底技法修改制作。
寒冷纱：纱布经特殊上浆工艺，纱布吸油量极低，软硬度适中，易擦拭版面油墨，适用各种凹印。
艺术家级的高品质天然色素传统版画油墨通过实验室的多年研究和改良，产品质量不断被提升，持续提高其色强度、擦拭性、干燥性能及耐晒牢度。一直以追求最高质量为标准，适用于各种版画技法：干刻、针刻、美柔汀、蚀刻或飞尘，同样也适用于麻胶版和木版。传统油墨是以生或熟的亚麻油为基础，添加高品质色素及其他添加剂制成，且具有不同粘稠度、不同肌理效果和明度的产品可供选择。
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